Het identificeren en beschrijven van audiovisueel materiaal/fr

Les documents audiovisuels tels que les cassettes vidéo ou les CD peuvent constituer un élément précieux de vos archives, mais que faut-il en faire ? Comment identifier les supports audiovisuels et comment les enregistrer au mieux ?
Grâce à cet outil, vous apprendrez :

• Comment créer un aperçu de toutes vos pièces audiovisuelles ;
• Comment reconnaître les pièces audiovisuelles qui se trouvent dans vos archives ;
• Comment vous pouvez décrire vos œuvres audiovisuelles.

En tant qu'artiste ou organisation artistique, vous avez peut-être créé ou collecté un grand nombre de documents audiovisuels au fil des ans. Certains documents audiovisuels sont directement liés à vos propres activités et proviennent du processus de création, ou sont le résultat d'une activité ou d'une production artistique. D'autres sont un peu plus éloignés et peuvent avoir atterri dans vos archives par l'intermédiaire de tiers ou n'avoir aucun rapport avec ces dernières. Une collection de matériel audiovisuel est précieuse, mais certaines pièces sont plus intéressantes ou pertinentes que d'autres.

Dans le meilleur des cas, l'ensemble des archives et collections audiovisuelles se trouve au même endroit, et le contenu et la date de création sont soigneusement notés sur les supports. Mais très souvent, ce n'est pas le cas, et la collection est dispersée dans différentes pièces ou les étiquettes se sont décollées au fil du temps.

En outre, il existe une grande diversité de types de supports audiovisuels (le support physique sur lequel le signal ou l'enregistrement est enregistré), et différents appareils pour les lire. Avec un peu de chance, vous connaissez peut-être quelqu'un qui possède encore du matériel en état de marche, mais il arrive trop souvent que vous tombiez sur des supports que vous ne savez pas comment lire. Ceci alors qu'ils ont sans doute une valeur patrimoniale ou un intérêt personnel. Les documents audiovisuels sont plus fragiles que les documents papier et nécessitent que vous preniez les bonnes mesures pour qu'ils restent accessibles et consultables. La numérisation est généralement l'option la plus appropriée.

Pour mieux préserver et gérer votre matériel audiovisuel, même si vous le numérisez, il est important de commencer par le décrire. Vous aurez ainsi un meilleur aperçu de votre collection audiovisuelle et saurez quelles sont les parties les plus importantes ou les plus précieuses. Cet article explique comment les gestionnaires d'archives et de collections, qui ne sont pas des spécialistes de l'audiovisuel, peuvent le faire facilement. Vous pourrez ainsi évaluer la valeur personnelle ou patrimoniale de certaines parties de vos archives et collection(s), prendre des décisions éclairées sur ce que vous souhaitez conserver à l'avenir et sur la manière dont vous souhaitez le faire, ainsi que sur ce que vous souhaitez numériser (ou faire numériser).

Créer un aperçu global

La première étape consiste à obtenir un aperçu de votre matériel audiovisuel. Dans l'idéal, l'ensemble de votre collection devrait être regroupé, mais dans la pratique, le matériel est souvent dispersé dans différentes armoires, boîtes ou même locaux. Il est également possible que le matériel audiovisuel appartenant aux archives et/ou collections se trouve au domicile d'un membre du personnel, chez des bénévoles ou ailleurs. Il n'est donc pas toujours évident de déterminer le volume ou l'exhaustivité de vos archives ou collections audiovisuelles.

Un aperçu du volume, de la répartition et de l'état de vos archives et/ou collections audiovisuelles est nécessaire pour avoir une vision claire de l'état du matériel audiovisuel. De cette manière, vous savez où se trouve tout le matériel, vous évitez d'oublier ou de perdre des éléments et il est plus facile de retrouver les pièces manquantes. Cet aperçu constitue également la base de toutes les étapes et décisions ultérieures en matière de gestion et de description de votre collection audiovisuelle.

Créer un tel aperçu ne doit pas être compliqué ou chronophage. Le plus important est que vous observiez correctement et écrivez tout de manière structurée. Vous pouvez utiliser cette feuille de travail pour commencer. Bien que la feuille de travail ait été créée dans le but de cartographier l'entièreté de vos archives – donc pas seulement la partie audiovisuelle – vous pouvez également l’utiliser pour uniquement cartographier votre matériel audiovisuel. Pour en savoir plus sur la cartographie de vos archives et/ou collections, consultez l’outil Cartographier vos archives et collection(s).

La première chose à noter est l’emplacement physique où (une partie de) votre matériel audiovisuel est situé (ex. "armoire brune sur l'étagère supérieure dans la salle technique de la salle de répétition"). Faites cette liste aussi complète et détaillée que possible. N’oubliez pas que le matériel audiovisuel plus récent n’est pas toujours sur un support physique, mais peut également être numérique. Dans ce cas, enregistrez l’emplacement physique du disque dur (externe) sur lequel se trouvent les fichiers.

Comme titre, notez une courte description (ex. "enregistrements audio de spectacles en direct"). Ensuite, décrivez le volume (ex. "18 CD") et la date (ex. "2002-2005"). Vous pouvez également décrire le contenu plus en détail (ex. "enregistrements en direct non édités de divers programmes en tournée dans des centres culturels flamands entre 2002 et 2005"). Essayez également d’obtenir un premier aperçu de l’état physique du matériau et de l’écrire (ex., "stocké dans des boîtes en plastique, dont certaines sont fissurées"). Enfin, vous pouvez vérifier si et comment une pièce est classée (par exemple “chronologique”). Avec ces étapes, vous obtenez un bon aperçu de vos archives et collections audiovisuelles.

Votre aperçu peut mettre au jour des problèmes que vous pouvez facilement et rapidement résoudre. Peut-être que le sous-sol du directeur artistique, où se trouvent toutes les cassettes VHS, est trop humide et qu'il vaudrait mieux les placer dans le local technique attenant à la salle de répétition ? Peut-être quelqu'un a-t-il des boîtiers de CD vides qui traînent pour remplacer ceux qui sont fissurés ? Ou bien le disque dur externe est-il le seul endroit où sont conservés les enregistrements audio récents et une copie supplémentaire doit-elle être faite ?

Avec cet aperçu, vous disposez également d'une première ébauche importante pour décrire vos archives audiovisuelles et/ou collection(s) au niveau des pièces.

Faire une description au niveau des pièces

Pourquoi enregistrer et décrire ?

Au début d'un projet de numérisation, l'enregistrement ou l'inventaire est l'une des premières mesures à prendre par le gestionnaire d'archives ou de collections audiovisuelles. Voir aussi l'outil La numérisation d'enregistrements et de vidéos (disponible en néerlandais et en anglais) à ce sujet. La numérisation de films, d'enregistrements sonores et de vidéos est très coûteuse. Il n'est ni possible ni utile de numériser chaque document audiovisuel de vos archives ou collection(s). En enregistrant toutes les pièces dans une spreadsheet (feuille de calcul), vous pouvez mieux évaluer quelles sont les pièces importantes ou précieuses et lesquelles ne le sont pas. Vous pourrez ainsi établir un ordre de priorité et faire une sélection claire des films, cassettes et autres médias qui doivent absolument être numérisés.

En vue de la numérisation, il est important d'enregistrer les caractéristiques techniques des supports audiovisuels plutôt qu'une description détaillée du contenu. En effet, les informations techniques permettent de déterminer exactement pour quels supports la numérisation est la plus urgente. Il s'agit donc de d'abord décrire le support de l'œuvre, et non son contenu. En outre, en l'absence d'étiquettes claires pour certains supports, le contenu ne peut être identifié qu'après la numérisation.

L'enregistrement de données telles que le format de la bande vidéo, la durée de lecture et la norme d'enregistrement est important pour déterminer la qualité du résultat final et les exigences précises de l'équipement de numérisation nécessaire à cette fin. Elles permettent également de déterminer quels appareils de lecture et quelles procédures de nettoyage seront nécessaires pour numériser les supports. Ces données sont également nécessaires pour estimer le coût de la numérisation.

Lorsque les supports reviendront du laboratoire de numérisation, les informations enregistrées permettront également d'à nouveau les reconnaître et de les remettre à leur place habituelle dans le dépôt.

Comment procéder ?

Il y a grosso modo trois façons d'aborder une description au niveau des pièces. La distinction entre les trois méthodes est basée sur le fait que, pour du matériel audiovisuel, l'œuvre et le support se distinguent l'un de l'autre, bien qu'ils ne puissent jamais être physiquement séparés. L'enregistrement le plus simple consiste à enregistrer tous les supports. Cela suffit dans la majorité des cas. Il existe également d'autres approches plus spécialisées qui partent du contenu de l'œuvre ou d'une combinaison du support et du contenu. Ci-dessous, nous n'abordons que l'enregistrement le plus élémentaire. Des informations détaillées sur les méthodes basées sur le contenu d'une pièce et sur la combinaison du support et du contenu sont disponibles (en néerlandais) sur le site web du CEST.

Si vous ne connaissez pas le contenu exact de vos archives et/ou collection(s) audiovisuelles, il est conseillé de partir des supports que vous avez décrits comme des ensembles dans votre aperçu (par exemple les 18 CD mentionnés ci-dessus) et de les enregistrer un par un à l'aide des informations que vous pouvez retrouver (ex. les inscriptions sur la boîte, les papiers dans la boîte, les étiquettes du fabricant, etc. ). De cette façon, vous pouvez toujours donner une bonne description du support malgré le manque d'informations substantielles.

Un modèle simple utilisé aujourd'hui en Flandre pour la description des supports audiovisuels est celui de meemoo, l'institut flamand des archives. Ce modèle ne part pas du contenu des pièces, mais des supports physiques.

Déterminer le format audiovisuel auquel on a affaire est une première étape importante dans ce mode de description. Meemoo a conçu un guide photos (en néerlandais) pour vous aider à déterminer si vous avez affaire à de l'audio ou à de la vidéo, et quel format analogique ou numérique est concerné.

Un autre outil utile est le site Internet www.kenjedrager.be (disponible en néerlandais et en anglais), qui utilise un arbre de décision pour vous aider à déterminer à quel type de support vous avez affaire. Ce site vous aide également à déterminer si le contenu du support a une valeur patrimoniale et s'il est utile de le numériser. Enfin, vous trouverez des lignes directrices pour une bonne conservation et un modèle pour poser des questions ciblées aux entreprises de numérisation.

Une spreadsheet tel qu'Excel permet non seulement de créer une vue d'ensemble de tout votre matériel audiovisuel, mais aussi de décrire vos archives et colelctions audiovisuelles par support au niveau des pièces. Ce modèle (en néerlandais) fournit les principaux éléments nécessaires à l'enregistrement, accompagnés d'une explication et d'un exemple. Les colonnes contiennent les types d'informations que vous souhaitez décrire. Pour chaque support, vous remplissez une nouvelle ligne.

Informations sur le support

• Type: audio, vidéo ou film ;
• Format: il est important de savoir exactement quels formats de support vous conservez. Certains types de formats sont très similaires mais pas interchangeables.

Quelques exemples : cassettes audio compactes, 1/4” open reel audio, CD, DAT, Minidisc, VHS, Betamax, Video2000, Hi-8, Video8, MiniDV, ¾” U-matic, Betacam SP ou Betacam numérique ;

• Numéro du support d'origine : si vos archives et/ou collections audiovisuelles sont déjà classées et numérotées, vous pouvez attribuer un numéro à chaque support. Cela permet d'identifier plus facilement le support par la suite ;
• Emplacement du support : l'endroit où vous conservez le support. Si aucun numéro d'emplacement n'est disponible, les informations relatives à l'emplacement physique sont importantes pour retrouver la pièce.

Inhoudelijke kenmerken

• Titel: in het titelveld beschrijf je kort wat je weet over de inhoud van de drager (d.i. het werk). Mogelijk is dat niet meer dan het opschrift op een etiket. Neem de beschrijvingen steeds exact over zoals je ze aantreft, zelfs als je niet meteen weet wat iets betekent (bv. onbeduidende afkortingen). Misschien krijgt de notitie terug betekenis wanneer je het materiaal kan bekijken of beluisteren, of kan iemand anders later op basis van de beschrijving opheldering brengen. Als er meerdere titels op het etiket staan, scheid deze door een punt-komma (“;”). Indien de titel onbekend is, vul je “Onbekend” in;
• Gerelateerde documenten in doos: als de verpakking van de drager ook losse (papieren) documenten bevat, vul "1" in voor ja, en "0" voor neen;
• Bewaard bij een andere organisatie: als je vermoedt dat het werk op de drager door een andere organisatie gepreserveerd wordt, vul een "1" in voor ja, een "0" voor neen;
• Preserveringsorganisatie: indien je weet dat het werk op de drager door een andere organisatie gepreserveerd wordt, vul dan de naam van die organisatie in.

Technische kenmerken

• Merk: het merk van de drager;
• Datum: de datum van opname op de drager. Hoewel het vreemd lijkt om de datum te beschouwen als deel van de technische beschrijving, kan het in combinatie met het formaat en het merk belangrijke informatie bevatten voor latere digitalisering. Wanneer je niet kan achterhalen wanneer de inhoud (het werk) op de drager is gekopieerd, is de creatiedatum van de inhoud vaak een goed richtinggevend alternatief. Gebruik steeds dezelfde manier om een datum te noteren, bij voorkeur jjjj-mm-dd (jaar, maand, dag). Wanneer je enkel het jaar kan terugvinden, noteer je bijvoorbeeld “1998-xx-xx”;
• Duur: de totale duurtijd van de drager. Het is raadzaam om steeds de totale speelduur van de drager te noteren en niet de duur van de inhoud. Het kan bijvoorbeeld zijn dat het opschrift vermeldt dat een lezing die werd opgenomen 30 minuten duurde, maar dat er voordien nog 15 minuten lege ruimte op de drager staat of dat de opname al was gestart toen het publiek nog binnenkwam. Het is zelfs mogelijk dat er na de opname een relevante opname volgt van een andere activiteit die niet staat vermeld op het opschrift. Wanneer je slechts de eerste 30 minuten zou digitaliseren, heb je dus een deel van de inhoud gemist. Gebruik steeds dezelfde manier om de duur te noteren, bij voorkeur uu:mm:ss (aantal uren:aantal minuten:aantal seconden). Een drager met een speelduur van anderhalf uur noteer je dus als “1:30:00”;
• Deterioratiefenomenen: audiovisuele dragers vergaan, soms zelfs sneller dan papieren documenten. Noteer tekenen van verval zo veel mogelijk, want deze bepalen de prioriteit waarmee een stuk gedigitaliseerd moet worden. Veelvoorkomende problemen zijn schimmelvorming, barsten, scheuren, een azijngeur of de aanwezigheid van wit poeder op magnetische video- en audiotapes (dit zijn de eerste sporen van het zogenaamde “stick shed”-syndroom, de ontbinding van de bindlaag van deze tapes). Als er geen sprake lijkt te zijn van deterioratie, noteer dan “Geen”;
• Opnamesnelheid: voor ¼” audiotape noteer je de snelheid waarmee de tape is opgenomen, in cm/s. Vb.: 2,38 cm/s, 4,76 cm/s, 9,53 cm/s, 19,05 cm/s, 38,1 cm/s, 76,2 cm/s, enzovoort;
• Kern/spoel: voor ¼” audiotape duid je aan of de tape op een kern of op een spoel is gewonden;
• Ruisonderdrukking: voor audiocassettes noteer je het type ruisonderdrukking dat gebruikt wordt. Vb.: Dolby A, Dolby, B, Dolby C of Dolby S;
• IEC type: voor audiocassettes noteer je het type IEC. Vb.: EIC type I, II, III of IV.

Auteurs : Nastasia Vanderperren (meemoo), Rony Vissers (meemoo), Bart Magnus (meemoo), Florian Daemen (AMVB)