Omgang met rechten in de TRANSIT-collectie/en

The fifteenth edition of the TRANSIT Festival for New Music took place in Leuven in 2014. There are numerous scores, recordings, programmes, etc. that document this festival, but many of the scores have not been published, and lots of the recordings are unique. MATRIX wanted to draw attention to this unique collection and make it available online with the New Music in Leuven project. But all the rights and permissions first had to be cleared and granted before any of the music and scores could be posted online. This report explains how the project was initiated and how the rights and permissions were arranged.

This project was made possible thanks to support from City of Leuven (Cultural Heritage Department) and the Flanders Festival Vlaams-Brabant, and is produced in collaboration with Resonant – Centre for Flemish Musical Heritage, and PACKED – Centre of Expertise in Digital Heritage (in the context of TRACKS).

Status

• project request (January 2014 & 2015)
• project planning (May–October 2014, May–December 2015)
• contact composers and rights holders (2014, 2015, 2016)
• develop website (summer 2014, summer 2015, final adjustments 2016 after several months of user testing)
• identify and contact amateurs (performers) (2nd half of 2015)

The content itself was collected together by various people in a Dropbox account, so all the information could be shared easily and new content could always be added. The Dropbox account was used as a temporary solution to be able to share content with various partners quickly during the working process.

The first phase of the New Music in Leuven project focused on these educational scores. They are all ‘unusual’ scores, which can often only be performed again with help from a recording, performance directions and a word of explanation from the composer. Some scores don’t even consist of notes, but rather of prints, texts or colourful diagrams on transparent plastic sheets, or were possibly even conceived as a board game.

MATRIX therefore aims to keep this unique music alive by:

• making repeat performances possible (all documentation needs to be available);
• collecting and preserving documentation to make it available to a diverse audience, from novices to professionals.

The decision was made to document all the relevant information and make it available via a new website, so it can be easily accessed by musicians and academies. Before all these documents can be made available, all the composers first have to be contacted with regard to posting the scores online and making it possible to perform the music again. Unfortunately, however, lots of organisations and musicians are unaware of the different types of rights and how they can affect their work. An extra section even needs to be added to new composer contracts for future editions, for example, so that rights that have already been granted don't need to be cleared again at a later date.

Method

Gather materials

Various types of materials have been collected from annual TRANSIT productions and presentations over the years:

• photos;
• scores (digital and paper);
• audio clips;
• video content;
• programmes/leaflets;
• electronics;
• etc.

A preliminary phase carefully considered exactly what information was required for repeat performances. Scores and possibly people can be essential for this. New music can’t always be simply recorded in easily readable scores for various reasons:

• the music was created organically during various *rehearsal sessions (and not noted down);
• (live) electronics are required;
• image content is required;
• it’s improvised;
• graphic notation is used;
• technical equipment is required (amplifiers, mixing desks, microphones, pedals, etc.).

New music therefore often requires technical information sheets and performance instructions. These instructions explain how the composer needs to work with the musical content. A technical information sheet lists what equipment is required to perform the composition. In the specific case of the educational scores, this extra information was often unavailable, which is a big obstacle when it comes to producing repeat performances. Some compositions in this collection also give the performers lots of musical freedom, meaning every performance will sound different. But audio clips can still provide lots of information about the composition and be particularly useful when combined with a score. The documentary value of this collection translates mainly into photo and video content, scores, audio clips and texts from programmes and leaflets. To make all this information available to the audience, however, it all had to be packaged in the correct file formats for it to be accessible online. The CEST guidelines (in Dutch) were used as much as possible for this: MP3 for multimedia, PDF for text formats and PNG for image formats. These are all reference files, which are smaller in size and lower in quality than archive files. ‘Embedded media’ such as YouTube was used for videos, as this saves space in the database and is very easy to work with.

The content itself was collected together by various people in a Dropbox account, so all the information could be shared easily and new content could always be added. The Dropbox account was used as a temporary solution to be able to share content with various partners quickly during the working process.

Difficulties

It wasn’t always easy to contact all the composers, and it sometimes took time to revise their scores and/or playback instructions, for example, so this took much longer to complete than anticipated. The project was therefore delayed somewhat.

Rights

Types of rights

Clearing the rights was a very important phase of the project. The aim is to make all the information available to the audience. Lots of this information also has to be downloadable so that visitors can work with it independently. We therefore had to check what types of rights the content could be subject to before it could be posted online. For the website, this involved copyrights, related rights, portrait rights and software law (see also the tool Soorten rechten (in Dutch)). In this case, copyright protects the composer of a score and/or audio clips, but also the photographer whose photos are used, for example. The performers of the work need to agree to the portrait rights on photos and related rights for audio recordings. And software law is applicable for the creators of software programs (e.g. to use electronics during the performance).

Clearing the rights

The contracts that Flanders Festival agreed with the composers did not include any articles about storing the scores or making them available so that productions could be performed again by others. The rights therefore had to be cleared retroactively for this. In future, there will be a paragraph included so that any newly created content can be made available immediately via the website.

In een eerste fase werden alle componisten gecontacteerd van wie een ‘educatieve partituur’ zou verschijnen op de website. Hen werd gevraagd of ze akkoord gingen met het ontsluiten van al het verzamelde materiaal op de website. Het merendeel van de gecontacteerde componisten reageerde positief. Slechts twee componisten namen een afwachtende positie in. Zij wilden eerst zien hoe en in welke vorm het materiaal online zou verschijnen. Na de toezegging per mail te hebben ontvangen, wordt dit later nog omgezet in een schriftelijk contract.

Aangezien men ook verschillende informatie op de website downloadbaar maakt, diende hiervoor ook een overeenkomst opgezet te worden met de componisten. Er werd besloten via de Creative Commons License (zie ook Creative Commons-licentie als een oplossing voor de rechtenproblematiek) te werken: Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International (CC BY-NC-SA 4.0). Dat wil zeggen dat je vrij bent om:

• het werk te delen — te kopiëren, te verspreiden en door te geven via elk medium of bestandsformaat
• het werk te bewerken — te remixen, te veranderen en afgeleide werken te maken

De licentiegever kan deze toestemming niet intrekken zolang aan de licentievoorwaarden voldaan wordt. Die zijn in het geval van deze licentie:

• Naamsvermelding — De gebruiker dient de maker van het werk te vermelden, een link naar de licentie te plaatsen en aan te geven of het werk veranderd is. Je mag dat op redelijke wijze doen, maar niet zodanig dat de indruk gewekt wordt dat de licentiegever instemt met je werk of je gebruik van het werk.
• Niet Commercieel — Je mag het werk niet gebruiken voor commerciële doeleinden.
• Gelijk Delen — Als je het werk hebt geremixt, veranderd, of op het werk hebt voortgebouwd, moet je het veranderde materiaal verspreiden onder dezelfde licentie als het originele werk.

Het icoontje van deze Creative Commons-licentie wordt bij de composities op de website geplaatst. Men kijkt momenteel na of het mogelijk is om de licentie tevens in de ingebedde metadata van de downloadbare bestanden te verwerken.

Indien sommige componisten hier niet mee akkoord zouden gaan, kan gezocht worden naar een andere overeenkomst. Hoewel dit tot nog toe niet het geval was, had men al enkele oplossingen hiervoor in gedachten: publiceren met een watermerk, enkel de eerste pagina’s ‘downloadbaar’ maken, enz.

In een tweede stap wil MATRIX alle uitvoerders, fotografen e.a. personen aanspreken om hun akkoord te vragen i.v.m. portret-, auteurs- en naburige rechten. Dit is een intensief werk aangezien niet alle contactinformatie even gemakkelijk is terug te vinden. Vele uitvoerders die toen nog een kind waren, zijn ondertussen ook volwassen, wat het moeilijker maakt om hen te identificeren en te contacteren. De contactgegevens zijn tevens niet altijd bewaard gebleven of zijn verouderd. Dit vormt een blijvend aandachtspunt gedurende de komende weken en maanden. In afwachting werd een risico-analyse gedaan en werd het meeste materiaal wel al online geplaatst. Enkel met de audio wil men eerst op de schriftelijk toestemming wachten.

Website

De website wil verschillende doelgroepen bereiken. Enerzijds wil men het veld van muziekliefhebbers aanspreken met een goed gedocumenteerde website over een belangrijk Vlaams hedendaags muziekfestival. Anderzijds wil men ook de muziekacademies bereiken met kant-en-klaar, bruikbaar materiaal dat het uitvoeren van hedendaagse muziek voor amateurmusici mogelijk maakt. De website moest dus uitnodigen tot ontdekken en tegelijk ook praktisch zijn in gebruik voor wie gericht naar informatie zoekt. Samen met de webontwerper werd gekozen voor een visueel aantrekkelijke website met foto’s die uitnodigen tot ontdekking. Daarnaast werd bij elke compositie een uitgebreid ‘media-luik’ aangemaakt met alle benodigdheden: er kan snel gezien worden welke bezetting nodig is, hoelang het werk duurt en welk technisch materiaal vereist wordt. De informatie is ook allemaal te downloaden en af te printen. Een belangrijk onderdeel van het webdesign is de gebruiksvriendelijkheid van de ‘backstage’.

Resultaten

• Niettegenstaande het vastleggen van rechten een belangrijke actie is, zijn nog steeds weinig componisten en muzikanten hiermee vertrouwd. Voor hun werkte de contactopname sensibiliserend. Sommige componisten kregen hierdoor ook aandacht voor de manier waarop zij werk ter beschikking stelden op bijvoorbeeld hun eigen website.
• Ook het zoeken, contacteren en opvolgen van de rechthebbenden was tijdrovend. Hiervoor kan beter een plan van aanpak opgesteld worden dat gevolgd dient te worden.

Auteur: Sanne Van Bellingen (PACKED vzw)